《无名之辈》|虽然看哭了，但我还是要挑下毛病

这有提升幸福感的一切

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昨晚抽空去看了《无名之辈》，对我而言，值回票价。

它有些片段，切实击中了我。让我心头酸楚难言，涕泪直下；让我觉得，心被一只大手攥住，反复揉搓。

但是，当我走出电影院，对其回味和思考时，我不得不说，它的缺点和优点同样明显。

但同时我也真心认为，《无名之辈》的票房逆袭是好事。因为它告诉市场，不是流量明星才能召唤票房，像任素汐、章宇，这样有演技的实力派演员，是更值得捧的。以及，只要你用心，比同行做得好一些，观众就会买单。

接下来，我会写《无名之辈》打动我的地方，以及在我看来，有bug的地方。

给一部众口称赞的电影挑毛病，其实是件吃力不讨好的事，很容易被喷。

如果它就是一部烂片，我压根不会浪费一天时间去写点评。

我会去挑刺，是因为这个片子有不少闪光点，让我愿意去反复揣摩，也因为我对中国电影还是有期望值的。我觉得，中国电影人是可以做得更好的。说句听起来有点恶心，但是我真心的话：因为爱之深，所以责之切。

—以下内容会有剧透，介意的请止步！—

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先说一说，它动人之处吧。

第一个让我哭的镜头是天台拍照。

嘉琪的身体一次次从梯子上滑落下来，不得不靠绳子固定，在她靠重力将手臂搭在眼镜的身上时，有个瞬间，她眼圈红了，眼中溢满了泪水。之后，她躺在地上，被摆出各式各样欢乐的造型。

你可以感受到，她对自由支配身体的向往。她想要通过拍照，来定格自由和快乐的幻象。是的，虽然内里坍塌成废墟，但她在镜头前，还是极力表现出阳光模样。

她让我们看到被禁锢在病躯中，向往自由的灵魂，看到她的挣扎和苦痛，坚强和脆弱。她用细致入微的表演，让我们心痛共情。

嘉琪在轮椅上小便失禁的段落，也是全片的经典段落。在这个镜头之前，电视上刚放了眼镜和李大头的鬼畜视频，让眼镜感到尊严丧尽，备受侮辱。

嘉琪和眼镜两人，无意中相互见证了对方最落魄羞耻、最不愿示人的一面。当伤口相互袒露，并得到彼此的看护，他们之间由此建立了一种深切的信任。

整体来看，《无名之辈》是一个有玫瑰般色彩的成人童话，充满了“穷途末路还要爱”的气息。

之所以说它是童话，是因为每个主要人物的感情，都有着落，都未被辜负。

我看时，脑子里一直盘旋着，马薇薇说过的一句话：人间三情，亲情友情爱情，无一不痴，无一不傻。

比如，真真和李大头，在你以为被审讯的真真要供出李大头了，结果她话锋一转，用谎言保护了李。

比如，房地产开发商高明非要回去见债主，情人看他被人围殴，提着包就上，哪怕知道自己打不过，也要救他。

高明在被众人踩踏之时，还望着情人的方向。看到她为了自己奋不顾身，在确认自己是被对方爱着的那一刻，鼻青脸肿像个猪头的脸上有了笑容。

这种，你我都是被命运痛打的落水狗，却在躲闪拳头的空隙里，想要为彼此舔舐伤口的设定，是我无力抵抗的甜蜜点。

而之所以这些感情戏能让人代入，很大程度上是因为演员演技的彪悍，遮盖了设定牵强的部分。

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但如果你仔细琢磨，你会发现《无名之辈》在人物设定、故事情节上是有瑕疵甚至硬伤的。

它就像一堵没建结实的墙，一推敲，就会哗啦啦掉砖头，砸得地上都是坑。

比如，李大头和眼镜这两个人的基础设定，是笨劫匪。为了让两人之间有冲突好推进剧情，导演会让这两人轮流恢复到正常人智商，说出真相。

但这种制造冲突的方法，其实会导致他们的人设出现自相矛盾的bug。

比如，在天台上，眼镜答应帮助嘉琪自杀，李大头之前对此是默许的态度。只是站到一旁，自己不参与。

但是当他和眼镜吵架后，他说了一段话，大意是：

嘉琪全身瘫痪只有头还能动，根本没法自杀。你帮她，你就是在杀人，你就是在犯法，我不会跟杀人犯做兄弟。

我看到这里，觉得他既然有这样的法律常识，那前面为什么会跟抢劫犯做兄弟呢？勉强解释的话，大概是，他觉得杀人是更重的罪行，抢劫犯法，但没有杀人那么严重。

另外，既然他很清楚眼镜帮嘉琪自杀，会让眼镜成为杀人犯，这一严重后果，作为兄弟，他为什么之前毫不劝阻呢。

这个桥段设定的很诡异，伤害了人设的自洽性，也让之前交代的兄弟情打了问号。

比如，按剧中设定，真真和李大头认识多年，李大头一直喜欢真真，而真真之前没有同意李大头的追求，但现在李大头因为持枪抢劫犯事了，于是真真就答应嫁给李大头了？

要知道，李大头和真真之间的障碍并没有减少，反而因为入狱增加了，让真真决定嫁给他的原因是什么呢？

就因为李大头去抢劫了？这也太不合常理了。

我会觉得，真真愿意帮李大头骗警察，是可以接受的浪漫化处理。但要让真真金盆洗手，离开城市回农村，和李大头结婚，这部分的人物的转变也太大了，片中并没有给出合理交代。

而且，在真真出台的镜头里，表现的是她在干一行的自然娴熟。如果要和后面接上，这部分应该表现真真的不适才顺吧。

现在给我的感觉，是导演为了让李大头这条线有圆满结尾，于是强行安排真真“从良”，把她塞进了一个脸谱化的“好女人”剧本——和入狱的李结婚，并照顾其爸妈。

另外，老马在学校里都敢公然打女儿，那在私下的暴力程度不难想象。在二人和解镜头里，完全没有传递出任何老马认识到自己家暴是不对的信息。我朋友C的父亲有家暴行为，她说，看到这一段时，有强烈的不适感。

以及，在老马中弹之后，让女儿送上写着“马”姓的生物作业本。这给我的感觉是，女儿如果跟着妈姓，就是背叛父亲。而只有跟父亲姓才是家庭和睦的正确选项。为什么表达父女情深，一定要以这种向父权表忠心的方式呈现呢。

还有，老马醉酒驾驶，导致同车人，也就是妻子死亡，妹妹高位截瘫，这种一死一重伤，应该算交通肇事罪，难道不需要坐牢吗？但片中完全没有看到这样的信息，难道因为害的是自家人，所以不用承担刑罚？

而且，老马并不是警察，也没有公权力，但他对波仔所做的私自抓人和审讯，实质上就是绑架加殴打，这没有任何法律后果吗？从片中结尾交代，老马住进了新房子来看，应该是没有😂。

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如果要说黑色幽默和现实主义，片中最后一个镜头，是有打动我的。眼镜被警察按压在地，他满眼不甘，想要抬头看天。

天上有大朵大朵的烟花在开。

不是所有人都能享受这繁华，有些人被排除在这繁华之外了。

我们其实可以将电影中浅浅提到的这一问题带入日常中去思考。

眼镜和李大头，他们为什么会走上这条劫匪路？

“笨拙、胆小的人,最容易下手杀人。因为他们不知道如何适度地自卫,也无法冷静地处理问题。除了抹杀别人,别无他法。” 这是尼采在《超译尼采》中写的一句话。

用来解释这个片中两位笨贼主角的行为，也是成立的——

他们抢劫，不是因为强大，而是因为又笨拙又绝望，他们不知道其他选项，不知道自己选的其实是最糟糕选项。

他们的唯一技能是暴力，但连这项也并不怎么擅长。

他们不敢去抢劫信用社，只敢柿子挑软的捏，去抢手机店，还会把不值钱的模型当真机抢走。

片中提到，两人老家在农村。导演在接受媒体采访时也明确说了，眼镜是留守儿童。“‘眼镜’大名叫胡广生，‘广生’说明他是留守儿童，因为西南人大多数在广东打工。”

我们其实可以脑补出眼镜的前史：留守儿童，缺少父母陪伴，也没有接受过好的教育，早早辍学，来到城市闯荡，看到了繁华世界，却找不到自己在这个世界里的位置。

从眼镜在剧中，多次强调“要有尊严”来看，他有可能遭受过歧视和不公平待遇。在成长过程中，沾染上好勇斗狠的习气，又被“奋斗走向辉煌”这种传销式的成功学话语洗脑，从而铤而走险。

在掏出抢冲进手机店的那一刻，他从城市的边缘人，滑落成了犯罪者。

复旦大学经济学院陈钊教授在讲座中曾说过，我们需要去考虑农民工家庭的福利。

“你不要以为这（指的是家庭分离，出现留守儿童）只是农民工福利的问题，他们出了问题，城市一定有负外部性，包括城市不稳定性、包括犯罪，对城市都是不好的。

直接来看，犯罪分子是我们要打击的对象，但是反过来想，如果我们城市能做更好的服务，为他们提供更好的机会，可能这个人的行为就不一样了，这个也是城市要承担的成本。

城市应该更开放、包容，更多反省，而不是指责你这个人怎么这样。这只会使城市两极分化，矛盾越来越大。”

但这些话，那些以“本地人”自居，自觉高人一等的人，听得进去吗？

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我也很好奇，那些看《无名之辈》时，为两个笨匪潸然泪下的人，在现实中会不会骂报道罪犯的媒体是在为犯罪洗白。

这些年，有个很糟糕的现象是，一旦有恶性事件发生，媒体去报道犯罪者，就会有这样的评论：“帮杀人犯说话，洗地狗！”“我不想了解罪犯，我只想让TA赶紧去死。”“这个是外地人干的吧，就不该让他们来我们这。”

在这些人看来，我们不用去了解罪犯为什么会走上这条路，这其中哪个环节是我们可以干预的。只要赶紧将“怪物”消灭就好。

日本导演是枝裕和对此说过一个观点，我很认同：“犯罪并不仅仅是关乎犯罪者个人的问题。犯罪对社会来说，就像脓疮一样，并非跟我们毫不相干…”“孕育加害者的是我们的社会”。

如果我们把罪犯隔绝在理解范围之外，认为他们是突然出现的怪物，我们其实是在说：“我们没有任何办法去预防和减少犯罪。犯罪就是会发生。我们对此没有任何责任。”

但在片中，你会看到，那两个笨匪并不是反社会人格。他们和我们一样，是有血有肉，在生活中挣扎的普通人。

上位者在做政策制定时，可不可以让最底层的人们，多一点上升通道，让他们的生活少一点绝望。

而并非身处底层，某种意义上，已经没那么容易被侮辱和损害的我们，可不可以对暂时居于底层者，少一点歧视。说得功利一点，从长远来看，这也是为我们自身安全着想。

约翰·多恩在诗里写，“没有人是一座孤岛， 可以自全”。

这不仅是诗，也是真实。

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edited by Lucia

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